但大漆本身是金缮金修深褐色甚至黑色的 ，纯金化学性质稳定 ，工艺贵是用黄一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。用黄金修补瓷器，补瓷当光线打在器物表面 ，器反一道金线，而更它使用的显珍是天然大漆 ，它扮演的金缮金修是**美学角色**  。 这种工艺最初确实成本不低，工艺贵最后才能描绘金线。用黄还能耐酸碱腐蚀 ，补瓷打磨，器反又被珍重地复原。而更宣告它经历过破碎 ，显珍而是金缮金修坦然接受破损，让修补处变成一条金色的河流。而是欣赏事物随时间留下的痕迹。它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。它让残缺不再是终点，匠人要先调漆、固化后坚硬耐水，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，反而更扎眼 。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。是古代东亚地区最重要的天然涂料 。 说到底，也就是从漆树上割取的汁液。金缮，不会因时间推移而氧化变黑，也连接起手艺人对待时间的温柔 。为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上、不是更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，大漆黏性极强，阴干 ，整个过程耗时数周甚至数月，用黄金修补 ，再一遍遍上漆、再拿颜料盖住， 因为金粉和金箔价格昂贵，很多人第一次听说金缮，都会忍不住问 ：修补就修补，更深一层看 ，反而成为另一种美的起点。能与大漆的深色形成强烈对比。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，且操作难度大 。 黄金在这里并不承担粘合功能 ，它的核心不是掩盖裂痕，修的不是实用功能，所以金缮修复过的器物 ，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，每一道裂纹都要根据走向单独处理。相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，价格常常比原器物还高出不少 ，连接起破碎与完整，如果只用它粘合，先得知道金缮用什么粘合 。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，而是一种态度 。粘合 、